事業(yè)單位公共基礎(chǔ)知識(shí)：人文常識(shí)之戲曲四大名劇

哈嘍!各位親愛(ài)的朋友，相信大家也在為事業(yè)單位的考試做著準(zhǔn)備，事業(yè)單位考試相對(duì)省考、國(guó)考輕松一些，但是輕松不等于你不加倍努力，要想脫穎而出，你就需要下足功夫，認(rèn)真?zhèn)淇?，那該如何備考呢，而且是針?duì)性的備考，那就要對(duì)考情有所了解，從而穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步高升，在事業(yè)單位考試中，人文歷史常識(shí)是一個(gè)重點(diǎn)考察內(nèi)容，內(nèi)容繁雜，常識(shí)板塊需要大家多多的積累，比如問(wèn)戲曲四大名劇是哪四部作品?作者是誰(shuí)?每個(gè)作品有些什么經(jīng)典的故事呢?接下來(lái)咱們一起來(lái)了解一下吧。

一、《長(zhǎng)生殿》

作者：洪昇

《長(zhǎng)生殿》取材于唐明皇與楊貴妃的戀愛(ài)故事。從帝妃之間產(chǎn)生了一點(diǎn)真情的那一刻，楊玉環(huán)為衛(wèi)護(hù)自己與李隆基穩(wěn)定的關(guān)系，她妒忌、偵審、吵鬧、百般邀寵;而作為天子的唐明皇則是“弛了朝綱，占了情場(chǎng)”。朝綱廢弛，又引起了野心家安祿山的叛亂和軍民的怨恨。在軍士嘩變的逼迫下，唐明皇在馬嵬坡賜死楊玉環(huán)。然而，馬嵬之變不是戲劇的結(jié)束。此后，洪升把情感的實(shí)現(xiàn)寄托到理想的天國(guó)。男女主人公飛升仙境，在情悔與夢(mèng)幻中，愛(ài)情最終得到升華與凈化?！堕L(zhǎng)生殿》不是簡(jiǎn)單的愛(ài)情劇，它是在廣闊的社會(huì)政治背景下訴說(shuō)眾人皆知的李楊愛(ài)情故事。帝妃間“真心到底”的海誓山盟與天上人間的不盡思念，是洪升對(duì)至情理想的謳歌與悲劇性呼號(hào);與此同時(shí)，在劇中展示的社會(huì)動(dòng)亂、民生疾苦的長(zhǎng)幅畫卷里，又分明寄寓著洪升的民族興亡感和對(duì)帝王“溺情誤國(guó)”的政治批判。所以， 《長(zhǎng)生殿》對(duì)李楊形象的塑造，贊揚(yáng)針砭兼而有之。洪升筆下的情，包容著善與否兩個(gè)對(duì)立的方面，這是他和他的作品難以克服的矛盾。

二、《桃花扇》

作者：孔尚任

桃花扇是侯方域、李香君定情之物?？咨腥我源擞涗浿信魅斯某粮∶\(yùn)，又用它勾連出形形色色的人物活動(dòng)。戲從贈(zèng)扇定情開始，侯李的愛(ài)情與當(dāng)時(shí)復(fù)社反對(duì)鬮黨余孽阮大鋮的斗爭(zhēng)糾纏在一起。楊龍友的幫襯和阮大鋮的妝奩促成了他們的結(jié)合。新娘比丈夫更看重名節(jié)，饋贈(zèng)被退回，侯方域立即遭到忌恨。阮大鋮誣告他勾結(jié)左良玉，侯只得逃奔史可法，于是夫妻二人分離。由此，侯、李各自不同的遭際，折射出南明政治的各個(gè)方面。侯方域這條線，關(guān)聯(lián)到史可法、左良玉等軍國(guó)重臣和迎立福王、史可法被排擠等重大事件。李香君這條線，則描寫了弘光群丑的偷安宴游之景。后來(lái)，侯方域被捕入獄，李香君被迫做了宮中歌妓。直到清兵席卷江南，南明小朝廷覆滅。當(dāng)這對(duì)夫妻不期而遇，已是國(guó)破家亡。一個(gè)道士撕破了這柄扇子，他們一起出家，也結(jié)束了愛(ài)情。

一把纖巧的扇子，在孔尚任手中不僅串絡(luò)著紛亂的歷史人物與事件，并雄辯地展示出它們的破滅的必然性。在民族淪落、社稷傾圮的時(shí)代，作者把高尚的人格給予身為妓女的李香君，把一個(gè)孱弱的靈魂賦予了享有盛名的才子。而將最深沉的同情寄予在社會(huì)地位卑微的民間藝人身上?？咨腥谓柚麄兊目?，抒發(fā)了對(duì)末世既臨的無(wú)可奈何、無(wú)可挽回的嘆息。

三、《西廂記》

作者：王實(shí)甫

王實(shí)甫的生卒年月及生平事跡，均不可考。但他為我們留下一部不朽的杰作《西廂記》?！段鲙洝返墓适鲁鲎蕴拼?779-831)的小說(shuō)《鶯鶯傳》。小說(shuō)敘述書生張生游學(xué)蒲州，與寄居普救寺的崔相國(guó)之女鶯鶯相戀，后入京赴試，將她遺棄。王實(shí)甫改寫了這個(gè)始亂終棄的悲劇，讓張生與鶯鶯相互愛(ài)慕，為爭(zhēng)取愛(ài)情自由，在婢女紅娘的熱情幫助下，共同向崔老夫人進(jìn)行斗爭(zhēng)，最后相偕出走。劇中對(duì)青年男女幽會(huì)、私奔行為的大膽描繪，以及劇終時(shí)愿“天下有情人終成了眷屬”的祝福，都明確宣告了自主婚姻的合法性，盡管它仍屬于才子佳人式的一見(jiàn)鐘情。在封建正統(tǒng)觀念看來(lái)，一見(jiàn)鐘情的本身，也是十足的叛逆。頗具說(shuō)服力的團(tuán)圓結(jié)局，成為中國(guó)戲曲的常用模式。它體現(xiàn)了中國(guó)人熱愛(ài)生活，追求理想的精神氣質(zhì)，對(duì)民族的文化心理構(gòu)成，有著重要意義。

戲劇性與抒情性的完美結(jié)合，使《西廂記》成為一部文學(xué)價(jià)值很高的作品，被視是古代劇的一個(gè)范本。在詩(shī)情畫意的氛圍中，矛盾起伏跌宕。張生的熱烈執(zhí)著、鶯鶯的含蓄蘊(yùn)藉，紅娘的鋒利俏皮，都寫得活靈活現(xiàn)。尤其是作者懷著民主思想刻劃的紅娘，以自已的聰明機(jī)智、潑辣爽朗，不但為鶯鶯張生穿針引線，傳書遞簡(jiǎn)，而且在私情敗露的緊要關(guān)頭，不畏家法挺身而出，維護(hù)著他們的愛(ài)情。所以紅娘這個(gè)晶瑩亮麗的形象，在后世成了熱心撮合男女戀愛(ài)婚姻者的共名。

四、《牡丹亭》

作者：湯顯祖

劇情是這樣的：福建南安太守杜寶的女兒杜麗娘到花園游玩，夢(mèng)中與書生柳夢(mèng)梅幽會(huì)。夢(mèng)醒后她為相思所苦，傷情而死。三年后，柳夢(mèng)梅去臨安應(yīng)試，經(jīng)過(guò)杜麗娘的墓地，拾得她的自畫像，和杜麗娘的鬼魂相會(huì)，并掘墓開棺，使杜麗娘起死回生，二人結(jié)為夫婦。但杜寶不承認(rèn)他們的結(jié)合，直至柳夢(mèng)梅中了狀元，由皇帝作主，事情才獲得圓滿解決。

女主人公杜麗娘不甘心做循規(guī)蹈距的閨閣典范，而大膽披露自己的內(nèi)心欲望，“一生兒愛(ài)好是天然”，要求過(guò)“花花草草由人戀，生生死死隨人愿，酸酸楚楚無(wú)人怨”的自由生活。滿園春色，更催醒了愛(ài)情?，F(xiàn)實(shí)中被壓抑的情感，終于在睡夢(mèng)中突破了牢籠，到廣闊的天地去尋找本該屬于自己的那一份情感和生活。這種勇敢而自主地追求人性自由的女性，是此前戲劇乃至文學(xué)的婦女形象中從未出現(xiàn)過(guò)的。

這個(gè)戲劇的故事出乎生活常理，帶有幻想性質(zhì)。但就它所反映的社會(huì)生活和人物的精神而言，極其真實(shí)可信。杜麗娘的形象所蘊(yùn)含的巨大的藝術(shù)力量，強(qiáng)烈地叩動(dòng)著古代青年男女的心靈。一個(gè)婁江女子因讀《牡丹亭》竟斷腸而死;著名女伶商小伶為此劇傷心而亡;以致曹雪芹《紅樓夢(mèng)》中也有林黛玉聽(tīng)了《牡丹亭》曲文，心動(dòng)神搖，如醉如癡的描寫。以人的感情為出發(fā)，提出情理沖突的命題——湯顯祖用《牡丹亭》呼喚著一個(gè)人性解放的新時(shí)代。